S\u00e9rie des vid\u00e9o-miroir.<\/p>\n
Noir blanc. Sonore. Dur\u00e9e : 11 minutes.<\/p>\n
Production : ART\/TAPES 22<\/p>\n
Florence le 7 f\u00e9vrier 1975.<\/p>\n
Cette bande est une interrogation sur le st\u00e9r\u00e9otype du \u00ab\u00a0portrait\u00a0\u00bb \u00e0 travers une des possibilit\u00e9s du langage vid\u00e9o. Le mod\u00e8le est assis sur une chaise face \u00e0 un grand miroir, l’image r\u00e9fl\u00e9chie par celui-ci est enregistr\u00e9e par une cam\u00e9ra \u00e9lectronique, et le moniteur de ce circuit ferm\u00e9 me permet d’intervenir graphiquement sur le miroir. En effet, une intervention plastique sur une image mir\u00e9e – dans une intention de co\u00efncidence entre le sujet et le dessin – n’est possible que par la vid\u00e9o.<\/p>\n
Le moniteur, seule r\u00e9f\u00e9rence, propose en un seul temps et un seul espace le sujet (le mod\u00e8le), le \u00ab\u00a0peintre\u00a0\u00bb ou op\u00e9rateur (moi-m\u00eame), le support (le miroir) et la technique (cam\u00e9ra et moniteur).<\/p>\n
L’image vid\u00e9o devient simultan\u00e9ment le sujet de l’oeuvre et l’oeuvre elle-m\u00eame. La pluralit\u00e9 des \u00ab\u00a0r\u00e9alit\u00e9s\u00a0\u00bb propos\u00e9es et leur ambigu\u00eft\u00e9, par rapport \u00e0 leur situation dans cet espace mir\u00e9, trouvent paradoxalement un \u00e9quilibre et une unit\u00e9 dans leur r\u00e9sultante vid\u00e9o.<\/p>\n
Le th\u00e8me de ce travail appartient \u00e0 la s\u00e9rie des \u00ab\u00a0Limites\u00a0\u00bb dans une probl\u00e9matique de \u00ab\u00a0l’en dedans\u00a0\u00bb et de l'\u00a0\u00bben dehors\u00a0\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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